Hercules Seghers

	Hercules Seghers
	; Gerkules Segers, To'rtta minorali shahar, 1631-yil; silliqlash va quruq nuqta. " Cincinnati san'at muzeyi ". Odatda g'ayrioddiy etching: rangli paxta ustiga yashil rangda bosilgan kulrang va qora guvash bilan ishlangan.
Haqiqiy ismi	Hercules Pieterszoon Seghers
Tavalludi	1589- yil;
Vafoti	1638- yil;
Millati	Gollandiya
Sohasi	Rasm, Bosib chiqarish, Peyzaj sanʼati
Oqim	Gollandiya Oltin Asri

Hercules Seghers ( talaffuzi: Gerkules Segers Pieterszoon ) ( 1589-yilda tavallud topgan ) — gollandiyalik rassom. Gollandiyaning Oltin davrining bosma rassomi.^[1] Hercules Seghers oʻz davrining „eng ilhomlantirilgan, eksperimental va oʻziga xos landshaft muallifi“ va innovatsion bosmachi deb atalgan.^[2]

Hayot

Gerkules Segers Pieterszoon Haarlemda, 1596- yilda Amsterdamga koʻchib oʻtgan. Flandriyalik mennonit mato savdogarining oʻgʻli boʻlgan. Gerkules Segers oʻsha davrning etakchi flamand landshaftchisi Gillis van Koninksluning shogirdi boʻlgan, ammo uning shogirdligi 1606-yilda Koninksluning oʻlimi tufayli qisqartirilgan. Segers va Hercules Seghersning otasi Piter Lastman singari bir qancha asarlarini studiya tarkibidagi kim oshdi savdosida koʻp asarlarini sotib olishdi. Segersning otasi 1612-yilda vafot etdi, shundan soʻng Hercules Seghers Haarlemga qaytib , Avliyo Luqoning Haarlem gildiyasiga qoʻshildi.

Gerkules Segers Pieterszoon 1614-yilda qizining noqonuniy vasiyligini olish uchun Amsterdamga qaytib keldi. Oʻsha yili oʻzidan oʻn olti yosh katta boʻlgan Antverpenlik Anneke van der Bruggenga uylandi. 1620-yilda Hercules Seghers Lindengraxtdagi Iordanda taxminan 4000 guldenga katta uy sotib oldi, ammo 1620-yillarning oxiriga kelib qarzga botgan va 1631-yilda Hercules Seghersni sotishga majbur boʻlgan. 1912- yilda buzib tashlangan uyning yuqori qismidagi studiyasidan oʻzining chizmalaridan birida joylashgan yaqinda tugatilgan Noorderkerkni koʻrdi.^[4]

Oʻsha yili Hercules Seghers Utrextga koʻchib oʻtdi va sanʼat asarlarini sotishni boshladi. 1633-yilda Gaagaga koʻchib oʻtdi. Hercules Seghers 1638-yilda vafot etganga oʻxshaydi, Korneliya de Vitte „Gerkules Piterz“ ning bevasi sifatida tilga olinadi. Segher hayotining koʻplab batafsil hujjatlari singari, bu havola ham uning ismining kamdan-kam uchraydiganligiga bogʻliq boʻladi.. Keyinchalik baʼzi manbalar Segers umrining oxirlarida ichishni va zinapoyadan yiqilib vafot etganini aytishdi.

Samuel van Hugstratenning Inleyding tot de hooge schoole der schilderkonst (Oliy rassomlik maktabiga kirish) oʻlimidan keyingi obroʻsini oshirdi..

Chop etish

*Fir bilan landshaft*, c. 1620-30; Rijksmuseumda boʻyalgan qogʻozga chizilgan

Gerkules Segers Pieterszoon asosan oʻzining innovatsion gʻoyalari bilan mashhur, asosan landshaftlar, ular koʻpincha rangli qogʻoz yoki matoga, rangli siyoh bilan, qoʻlda boʻyalgan va koʻpincha turli oʻlchamlarda qoʻlda kesilgan. Hercules Seghers shuningdek, quruq nuqta va akvatint shaklini, shuningdek, boshqa effektlardan foydalangan, masalan, qoʻpol matoni chop etish orqali chop etish, dogʻli effekt uchun.

Gerkules Segers Pieterszoonning ellik toʻrtta plastinkasidan atigi 183 ta maʼlum taassurot saqlanib qolgan va ularning aksariyati hozirda muzeylarda saqlanmoqda; Rijksmuseum bosma xonasi osongina eng yaxshi toʻplamga ega. Rembrandt Segersning ikkala rasmini (sakkiztasi bor edi) va nashrlarini toʻpladi va oʻzining asl lavhalaridan biri — Tobias va farishta (HB 1) ni sotib oldi^[5], u oʻzining Misrga parvozi (B 56) shaklida qayta ishlagan va koʻp narsalarni saqlab qolgan. landshaftdan. Rembrandt, shuningdek, Segerning " Togʻ manzarasi " rasmini qayta ishladi, hozir Uffizi va uning landshaft uslubi Segersning baʼzi taʼsirini koʻrsatadi.

Gerkules Segers Pieterszoon nashrlarining sanasi nomaʼlum boʻlib qolsa-da, uning toʻrtta minorali shaharchasi (HB 29) keyingi nashrlardan biri va rasmlar bilan taqqoslanafi.Taxminan 1631- yilga toʻgʻri keladi. Omon qolgan taassurotlarning oz sonini hisobga olsak, bosma nashrlar uning asosiy daromad manbai boʻlgan boʻlishi dargumon. Uning kitoblar toʻplami (Rijksmuseum havolasiga qarang) 17- asr nashri uchun noodatiy natyurmort mavzusidir.

Gerkules Segers Pieterszoon „shakar chaqishi“ akvatint texnikasini ixtiro qilganga oʻxshaydi, bir asrdan koʻproq vaqt oʻtgach, Angliyada Aleksandr Kozens tomonidan qayta kashf etilgan (uni koʻtaruvchi yerga qirqish deb ham atashgan).

Rasmlar

Herkules Segers, ehtimol, oʻz zamondoshlariga "Daryo vodiysi" kabi landshaftlar va natyurmort rasmlari bilan mashhur boʻlgan; uning rasmlari ham kamdan-kam uchraydi, ehtimol atigi oʻn beshtasi omon qolgan (bittasi 2007- yil oktabr oyida yongʻinda vayron boʻlgan^[7]). Stadholder, Orange shahzodasi Frederik Genri 1632- yilda landshaftlarni sotib oldi. Uning koʻplab chizilgan landshaftlari ajoyib togʻli kompozitsiyalardir, ammo uning nashrlarida koʻpincha ekstremal mavzu emas, balki texnik yondashuv.

Gerkules Segers Pieterszoon omonidan chizilgan landshaftlar keng gorizontal koʻrinishga ega boʻlib, osmondan koʻra erga urgʻu beradi; Gemäldegaleriedagi ikkita, Berlin oʻzgargan taʼmni qondirish uchun asrning oxirida tepaga osmon chiziqlari qoʻshilgan. Koninkslodan tashqari, Segers Flamand landshafti anʼanalaridan, ehtimol, ayniqsa Joos de Momper va Roelandt Saveridan, shuningdek, „manneristning hayoliy va istiqbolli tomonlari“ landshaft rasmini tortdi.^[8] Segersning beshta rasmiga ega boʻlgan dengiz rassomi Yan van de Kappel kollektsiyasining 1680-yildagi inventarizatsiyasida ulardan biri Bryusselning koʻrinishi sifatida tasvirlangan, bu toʻgʻri boʻlsa, Segers u erga, ehtimol yoshligida, uning uslubi flamand tilini aks ettirganida sayohat qilganligini anglatadi. taʼsiri (uning ishining xronologiyasi aniq boʻladi).^[1]

Rassom ishlari

Segers, Woodland Path, 1618 — 1620-yillar; paneldagi tuval
Segers, osilgan archa bilan landshaft, 1615-1630- yillar; qogʻozga chizilgan, qoʻlda boʻyalgan
Segers, osilgan archa bilan landshaft, c. 1615- 1630 -yillar; zigʻir matosiga naqsh va rang berish
Segers, Bryusselning shimoliy-sharqdan koʻrinishi, 1625- yil; paneldagi moy
Segers, Daryo vodiysi, c. 1626-1630- yillar; paneldagi moy
Segers, Noorderkerkning koʻrinishi (Amsterdamdagi cherkov),1622-1630- yillar; zigʻir matosiga naqsh
Segers, Katta cherkov xarobalari', 1629-1638-yillar; chop etish
Segers va (bundan keyin) Rembrandt, Misrga parvozda dam olish, 1653- yil; etching, quruq nuqta va burin

Adabiyotlar

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 Segers is in fact the more common form in contemporary documents, and was used by the painter himself (modern use is about equally divided between the two): Neil MacLaren, The Dutch School, 1600-1800, Volume I, National Gallery Catalogues, p. 418-20, 1991, National Gallery, London, ISBN 0-947645-99-3
↑ Slive, 183
↑ The attribution is contested by many. See other references for the fire in Amersfoort.
↑ Kannegieter, Z.J. (1942) Het huis van Hercules Segers op de Lindengracht te Amsterdam. In: Historische studiën en schetsen, p. 24-25. The actual price of the house is not recorded, and is an estimate by Kannegieter, based on similar sales.
↑ In fact a free copy by Seghers of the Goudt print of Adam Elsheimer's „Large Tobias“ painting, now lost. See Slive, 184
↑ R van Luttervelt, Dutch Museums, p.202, 1960, Thames & Hudson, London.
↑ Armando Museum in Ruins After Fire
↑ Slive, 184-185

Manbalar

Jorj S. Keyes in: KL Spangenberg (ed), Six Centuries of Master Prints, Cincinnati Art Museum, 1993, no.s 75 & 76,ISBN 0-931537-15-0
Slive, Seymur, Gollandiya rasmlari, 1600-1800, Yale UP, 1995,ISBN 0300074514

Qoʻshimcha oʻqish

E. Haverkamp Begemann, Herkules Segers: Toʻliq oʻymakorlik, 2013, Springer,ISBN 9401769826, 9789401769822
978-94-625-8173-9

Havolalar

[MacLaren-1] 1,0 ^1,1 ^1,2 Segers is in fact the more common form in contemporary documents, and was used by the painter himself (modern use is about equally divided between the two): Neil MacLaren, The Dutch School, 1600-1800, Volume I, National Gallery Catalogues, p. 418-20, 1991, National Gallery, London, ISBN 0-947645-99-3

[2] Slive, 183

[3] The attribution is contested by many. See other references for the fire in Amersfoort.

[4] Kannegieter, Z.J. (1942) Het huis van Hercules Segers op de Lindengracht te Amsterdam. In: Historische studiën en schetsen, p. 24-25. The actual price of the house is not recorded, and is an estimate by Kannegieter, based on similar sales.

[5] In fact a free copy by Seghers of the Goudt print of Adam Elsheimer's „Large Tobias“ painting, now lost. See Slive, 184

[6] R van Luttervelt, Dutch Museums, p.202, 1960, Thames & Hudson, London.

[7] Armando Museum in Ruins After Fire

[8] Slive, 184-185

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]